有很多讀者，在看完每一期的 PPT 案例修改之后，總會問我一個相同的問題，那就是：

『如何調(diào)整出高級感的 PPT 漸變色』？

其實這個方法有很多：

• 有些人會搜索網(wǎng)上的漸變色網(wǎng)站；
• 有些人會提取優(yōu)秀案例的漸變色；
• ……

來自Dribbble

但不得不說，這些都是別人設(shè)計的漸變色，對你來講，雖然可以很方便的進(jìn)行借鑒，但其實你還是不懂背后的方法。

因此，今天就來跟各位，分享3個設(shè)計漸變色的方法。我相信，看完之后，你也可以做出優(yōu)秀的漸變配色：

一、HSL漸變法

它的原理，就在于保持漸變色的色調(diào)一致。

啥意思呢？先來簡單科普一下 PowerPoint 軟件中顏色模式，一共分為兩種，分別是RGB和HSL：

啥叫 RGB ？啥叫 HSL 呢？很好理解，因為這都是英文縮寫：

而如果想要保持色調(diào)不變，其實，就是只調(diào)整 H ，也就是色調(diào)的值即可。那么，關(guān)鍵在于，該如何調(diào)整呢？

在 PowerPoint 軟件中，我們比較熟悉的，可能是 RGB ，但其實，我們切換成 HSL 面板：

這樣，就可以很方便地調(diào)整顏色的色調(diào)。比如說拿這個橙色來說，它的色值是這樣的：

那如果我們想用這個顏色，來創(chuàng)建一個漸變色，該如何調(diào)整呢？再啰嗦一遍，那就是只調(diào)整色調(diào)的值，其他兩個數(shù)值不變即可。

比如說像兩個顏色，各位可以看到，只是色調(diào)發(fā)生了變化：

然后，把這兩個顏色組合起來，就可以生成這個漸變色：

看起來還可以，對嗎？同樣地，我們還可以任意調(diào)整其它色調(diào)，比如換成紅色，同樣能創(chuàng)建一個流暢的漸變色：

因此，以后當(dāng)我們再看到這樣的漸變色案例時，你是不是就知道該如何去調(diào)整了呢？

二、深淺搭配法

從名字就能理解，這種漸變式搭配的方法，就在于調(diào)整出一深一淺兩個顏色。很多發(fā)布會的 PPT 漸變背景，都是這么調(diào)出來的：

那這個方法的核心，是調(diào)整什么值呢？還是回到我們剛才的 HSL 模式中：

顏色之所以有深淺，通俗點說，就是有明暗關(guān)系的變化，因此，我們需要調(diào)整的是亮度參數(shù)，也就是 L 值。

各位可以看下這個動態(tài)變化過程：

但要注意，顏色深淺的幅度不要過大，稍微有一些變化即可：

那這種漸變色，在 PPT 中有什么用呢？有一個我常用的場景，就是與物體的光影相契合。

啥意思呢？啥叫『與物體的光影相契合』呢？很好理解，舉個例子，一束光照在一個物體上，肯定有一側(cè)亮，一側(cè)暗：

對嗎？那這跟 PPT 有啥關(guān)系呢？比如像下面這個人物素材，臉部比較亮，肯定是光照面，另一側(cè)，肯定是暗面：

因此，當(dāng)我們進(jìn)行排版時，人物底部的色塊，肯定是上側(cè)偏亮，而下側(cè)偏暗。就像這樣：

能明白這個使用場景了，對嗎？

當(dāng)然，類似的例子還有很多，而只有你理解這個知識點之后，你才能明白，別人的色塊顏色，為什么要那樣去調(diào)整？

比如像這個網(wǎng)頁設(shè)計的案例，各位能看到其中的明暗關(guān)系嗎？

同樣地，還有像這個例子，光源從右上角照入，因此，色塊右上角會偏亮：

還有我之前做的這個頁面，原理都是一樣的：

三、多層漸變疊加

這是我們今年剛研究出來的一個方法，比較適合用在面積較小的形狀上。比如說就像這樣的案例：

這里的氣泡，靠一個漸變色，是調(diào)整不出來的。一般需要多個：

這就是多層漸變疊加的效果。同樣地，這里的漸變色，也不是隨便調(diào)整，同樣遵循一定的方法。

拿這個例子來說：

因為左側(cè)泛的是紅光，右側(cè)泛的是青光，所以，漸變的角度和色彩，也盡量能貼合光源的效果：

同樣地，還有一些相似的案例，也跟各位分享一下。

比如像前兩天的技術(shù)架構(gòu)的設(shè)計案例，也是利用這個技巧完成的：

明白了嗎？這就是我們在調(diào)整漸變色的時候，可能會用到的一些方法。在之前的文章中，我曾零零散散地分享過，今天算是一個完整復(fù)盤吧！

以上，就是我日常積累的色彩搭配經(jīng)驗，希望對各位有所幫助。

原標(biāo)題：這些PPT的色彩搭配也太高級了吧！學(xué)會這3招，你也能搞定！

以下是@赤兔女的詳細(xì)回答。

一.色彩的幾種組合方式

首先上個色輪鎮(zhèn)樓！

這個冷－暖色系大家大概都明白是怎么回事，與問題關(guān)切不大，只是順便一提

Complementary color scheme－互補(bǔ)色

在色輪上互相對著的顏色，如圖所標(biāo)紅配綠。這種高度色差的色調(diào)，尤其在這樣的這樣的純色下顯得十分強(qiáng)烈，通常這樣的互補(bǔ)色我們都會通過改變明度降低純度的方法來讓它們看起來不那么刺眼?；パa(bǔ)色用起來要注意，很多廣告和招貼為了吸引眼球經(jīng)常會使用。

降低純度的互補(bǔ)色非常和諧好看有木有，而且設(shè)計中一般都會降純度的，用大純色一般都是出于某種視覺沖擊需要。

室內(nèi)設(shè)計中互補(bǔ)色的應(yīng)用

時尚領(lǐng)域同理，互補(bǔ)色中總能讓一個顏色特別出挑。藍(lán)橙互補(bǔ)是我個人最喜歡的互補(bǔ)色組合。當(dāng)然紅綠、紫黃等等也是常用且很好看的。

Analogous color scheme-同類色系

即色輪上左右兩個鄰近色，這個通常都好用，也不容易用錯。通常同類色都會用來營造比較安靜祥和舒服的色彩氛圍，因為這樣的色彩組合就是在大自然中最常見到的，比如綠樹成蔭啦藍(lán)天海洋啦。但是在選擇這樣的顏色的時候在比例上注意調(diào)和，選擇一個為主要的顏色，其他一個為輔。

看我大自然色多么和諧美麗～
舉幾個例子來說吧：

日常中常見的同類色系, 是不是很和諧舒服？

梵高的自畫像，可以看到不同的藍(lán)色的運(yùn)用，包括皮膚都是受環(huán)境色影響偏冷綠。這樣的畫面比較安靜祥和，也可以因為顏色的關(guān)系是冷寂憂郁，但總體的氛圍是安靜的，是很穩(wěn)定的用色。
圖片摘自：ArtLex on Post-Impressionist Vincent van Gogh

同樣，塞尚的作品Houses in Provence. 取色于自然就一定會是和諧統(tǒng)一的。


在日常生活中，各類設(shè)計中也常常見到同類色的應(yīng)用。
如上圖所示，這里可以看到黃棕色系，黃色是主打顏色，黑白灰隨便用，和什么顏色都是相配的。

前面有個答案是針對服飾的色彩搭配的，已經(jīng)說得很詳細(xì)了，我就順帶這個同類色系補(bǔ)兩張圖片，不復(fù)贅述。

Triadic color scheme-三色系

這種色彩搭配通常都非常的有鮮亮活潑，但盡量不要用三個大純色的搭配，要用它們降純后的的灰度色，然后也是要有一個主次關(guān)系，一個顏色為主，另兩個為輔。

玉米的大塊明黃色顯然就是畫面中主導(dǎo)的顏色，再用兩個降低純度的顏色相對小面積為輔助。

玫紅色在其他兩個純度相對較低的顏色中比較突出，還有桌上的花和琉璃瓶做呼應(yīng)

同樣，再時尚領(lǐng)域和室內(nèi)設(shè)計都可以應(yīng)用起來，色調(diào)比較鮮亮活潑，也就是我們常說的“撞色”的感覺。

Split-Complementary color scheme－分散互補(bǔ)色系

和互補(bǔ)色很相似，其對立色是補(bǔ)色的鄰近兩色。如圖綠色的補(bǔ)色是紅色，那它的分散互補(bǔ)色就是紫紅色和橙紅色。也和互補(bǔ)色一樣，其視覺差很大，也是容易吸引人眼球，但是沒有補(bǔ)色的強(qiáng)度高。但用分散互補(bǔ)色比補(bǔ)色保險，所以也不償為一個保險又出彩的選擇。

所以請參照色環(huán)，綠色對應(yīng)的分散互補(bǔ)色應(yīng)該是紫羅蘭色或橙色，這里我們用了紫羅蘭配綠色


同樣的梵高自畫像，你可以看到綠色大衣和背景橙色的分散互補(bǔ)色的對比，強(qiáng)烈但不至于過分。這張感情明顯比之前那張同類色的要強(qiáng)烈得多。而從畫中他剛割去的左耳也可以窺得他這個時期的精神狀態(tài)。

并不是橙色與藍(lán)色的互補(bǔ)，而是對藍(lán)色向綠色過渡的青色。

Rectangle (tetradic) color scheme－矩形色系／四色系

兩對分散互補(bǔ)色組成的色系，其特點是豐富多彩，變化無窮。但應(yīng)用時應(yīng)注意主體色彩要突出，然后就是冷色和暖色的使用一定要平衡。

其實說白了就是兩對互補(bǔ)色的應(yīng)用，對色彩沒有把握的話不要輕易嘗試，很容易混亂。但像這張時尚攝影把黃色對紫色，玫紅對藍(lán)綠的色彩用到這樣極致的真是需要非常深厚的功力。
請注意每塊顏色的比例，在構(gòu)圖中的位置，模特的姿勢等等，太有的講究了。Graphically Geometric Monotography

Square color scheme-方形色系

和前面矩形類似，方形色系也是兩對互補(bǔ)色的應(yīng)用，對色彩沒有把握的話不要輕易嘗試，很容易混亂。

fashion feature from august 1967 seventeen magazine
1967年vogue雜志里的照片，紅綠的小面積運(yùn)用，和大面積的黃紫色搭配。

我還是非常喜歡這種大膽的色塊運(yùn)用的，但一定是對各塊顏色的形態(tài)、面積、和其他顏色的比例都經(jīng)過反復(fù)的掂量之后再使用。

這個好好說下，調(diào)過顏料的童鞋們都知道，原有的顏色我們叫做純色，也就是出現(xiàn)在色輪里面的顏色，它們是在色相上進(jìn)行橫向的變化。然后上面這些小格格們就是縱向的變化啦，也就是駛向“高級”之路。
1. 第一個是淺色調(diào)，即在純色上加白達(dá)到提亮的效果
2.然后是暗色調(diào)，即在純色的基礎(chǔ)上添加黑色不斷地降低明度
3.是灰色調(diào)，這個不一定是加灰色，也可以通過加互補(bǔ)色來降低純度

二. 色彩學(xué)的模型

1. 奧斯特瓦爾德理論

我都說到橫向縱向了，你們就要明白色彩不是一個平面的東西，要建個立體模型才能說清楚呀～這個答案重點就在這里了，前面的只是基礎(chǔ)理論鋪墊，因為題主注明要科學(xué)依據(jù)，所以我才寫著部分。但是我知道大部分的同學(xué)們不會有耐心看下去了，我就是寫寫，看不看由你～
這個模型的名字叫做Ostawald color system, 是由德國物理化學(xué)家弗里德里?！ねW斯特瓦爾德發(fā)明的！

奧斯特瓦爾德顏色系統(tǒng)的基本色相為黃、橙、紅、紫、藍(lán)、藍(lán)綠、綠、黃綠8個主要色相，每個基本色相又分為3個部分，組成24個分割的色相環(huán)，從1號排列到24號。

奧斯特瓦爾德色相環(huán)
奧斯瓦爾德的全部色塊都是由純色與適量的白黑混合而成，其關(guān)系為
白量W+黑量B+純色量C=100
消色系統(tǒng)的明度分為8個梯級，附以a、c、e、g、i、l、n、p的記號。a表示最明亮的色標(biāo)白，p表示最暗的色標(biāo)黑，其間有6個階段的灰色。這些消色色調(diào)所包含的白和黑的量是根據(jù)光的等比級數(shù)增減的，明度是以眼睛可以感到的等差級數(shù)增減決定的。
從上表可以看出，作為色標(biāo)的白（a）比理想的白色含有11%的黑量；而作為色標(biāo)的黑（p）則比理想的黑含有3.5%的白。并且還有如下關(guān)系：

將分級的數(shù)字代入則得：
從這種明度分級的方法即可看出并不是按照視覺特征來分級的，這是該系統(tǒng)的一大缺點。
把這個明度階梯作為垂直軸，并作成以此為邊長的正三角形，在其頂點配以各色的純色色標(biāo)，這個三角形就是等色相三角形（下圖所示）奧斯特瓦爾德等色相三角形奧斯瓦爾德顏色系統(tǒng)共包括24個等色相三角形。每個三角形共分為28個菱形，每個菱形都附以記號，用來表示該色標(biāo)所含白與黑的量。例如某純色色標(biāo)為nc，n是含白量5.6%,c是含黑量44%，則其中所包含的純色量為：
100-（5.6+44）=50.4%
再如純色色標(biāo)為pa，p含白量為3.5%,a含黑量11%,所以含純色量為:
100-(3.5+11)=85.5%
這樣作成的24個等色相三色形，以消色軸為中心，回轉(zhuǎn)三角形時成為一復(fù)圓錐體，也就是奧斯瓦爾德顏色立體。
奧斯特瓦爾德色系通俗易懂，它給調(diào)配使用色彩的人提供了有益的指示。在做色彩構(gòu)成練習(xí)中的純度推移時，奧斯特瓦爾德色系的色相三角形不啻可以視為一種配方的指導(dǎo)，此外，色相三角形的統(tǒng)一性也為色彩搭配特性顯示了清晰的規(guī)律性變化。奧斯特瓦爾德色系的缺陷在于等色相三角形的建立限制了顏色的數(shù)量，如果又發(fā)現(xiàn)了新的、更飽和的顏色，則在圖上就難以表現(xiàn)出來。另外，等色相三角形上的顏色都是某一飽和色與黑和白的混合色，黑和白的色度坐標(biāo)在理論上應(yīng)該是不變的。則同一等色相三角形上的顏色都有相同的主波長，而只是飽和度不同而已，這與心理顏色是不符的。目前采用混色盤來配制同色相三角形，以彌補(bǔ)這一缺陷。
奧斯特瓦爾德認(rèn)為，color harmony（色彩協(xié)調(diào)）的理論中最為重要的順序。也就是你們說的舒服的顏色滿足這樣的幾條：

1）Colours harmonise if they are located at the equal white and equal black circle in the Ostwald system;
2）Colours harmonise if they have equal white content;
3）Colours harmonise if they have equal black content;
4）Colours harmonise if they have equal hue content.

這四條原則即，
1）顏色在等量的黑白即明度環(huán)是協(xié)調(diào)的。（即平行的圈圈里面）
2）有等量的白色的顏色范圍是協(xié)調(diào)的。（即表面縱向那條線）
3）有等量的黑色的顏色是協(xié)調(diào)的。（表面橫向那條線）
4）在同色的色度里的顏色是協(xié)調(diào)的 （模型內(nèi)部縱向的垂直線）
我自己翻譯的，如果有歧義請告訴我哦

2. The Munsell Color Solid

Munsell Color System; Color Matching from Munsell Color Company |

孟塞爾色彩體系（Munsell Color System）是色度學(xué)（或比色法）里透過明度（value）、色相（hue）及彩度（chroma）三個維度來描述顏色的方法。這個顏色描述系統(tǒng)是由美國籍美術(shù)教育家阿爾伯特·孟塞爾（Albert H. Munsell，1858－1918）在1898年創(chuàng)制的，在1930年代為USDA采納為泥土研究的官方顏色描述系統(tǒng)。至今仍是比較色法的標(biāo)準(zhǔn)。

Munsell目的在于創(chuàng)建一個"描述色彩的合理方法"，采用的十進(jìn)位計數(shù)法比顏色命名法優(yōu)越。1905年他出版了一本顏色數(shù)標(biāo)法的書，已多次再版，目前仍然當(dāng)作比色法的標(biāo)準(zhǔn)。蒙塞爾色彩系統(tǒng)著重研究顏色的分類與標(biāo)定、色彩的邏輯心理與視覺特征等，為傳統(tǒng)藝術(shù)色彩學(xué)奠定了基礎(chǔ)，也是數(shù)字色彩理論參照的重要內(nèi)容。

孟塞爾顏色立體如下圖所示，中央軸代表無彩色黑白系列中性色的明度等級，黑色在底部，白色在頂部，稱為孟塞爾明度值。它將理想白色定為10，將理想黑色定為0。孟塞爾明度值由0-10，共分為11個在視覺上等距離的等級。

孟塞爾顏色立體示意圖

在孟塞爾系統(tǒng)中，顏色樣品離開中央軸的水平距離代表飽和度的變化，稱之為孟塞爾彩度。彩度也是分成許多視覺上相等的等級。中央軸上的中性色彩度為0，離開中央軸愈遠(yuǎn)，彩度數(shù)值愈大。該系統(tǒng)通常以每兩個彩度等級為間隔制作一顏色樣品。各種顏色的最大彩度是不相同的，個別顏色彩度可達(dá)到20。
孟塞爾顏色立體水平剖面上表示10種基本色。如圖5-18所示，它含有5種原色：紅（R）、黃（Y）、綠（G）、藍(lán)（B）、紫（P）和5種間色：黃紅（YR）、綠黃（GY）、藍(lán)綠（BG）、紫藍(lán)（PB）、紅紫（RP）。在上述10種主要色的基礎(chǔ)上再細(xì)分為40種顏色，全圖冊包括40種色相樣品。

孟塞爾色相的標(biāo)定系統(tǒng)
任何顏色都可以用顏色立體上的色相、明度值和彩度這三項坐標(biāo)來標(biāo)定，并給一標(biāo)號。標(biāo)定的方法是先寫出色相H，再寫明度值V，在斜線后寫彩度C。
HV/C=色相明度值/彩度
例如標(biāo)號為10Y8/12的顏色：它的色相是黃（Y）與綠黃（GY）的中間色，明度值是8，彩度是12。這個標(biāo)號還說明，該顏色比較明亮，具有較高的彩度。3YR6/5標(biāo)號表示：色相在紅（R）與黃紅（YR）之間，偏黃紅，明度是6，彩度是5。
對于非彩色的黑白系列（中性色）用N表示，在N后標(biāo)明度值V，斜線后面不寫彩度。
NV/=中性色明度值/
例如標(biāo)號N5/的意義：明度值是5的灰色。
另外對于彩度低于0.3的中性色，如果需要做精確標(biāo)定時，可采用下式：
NV/（H，C）=中性色明度值/（色相，彩度）
例如標(biāo)號為N8/（Y，0.2）的顏色，該色是略帶黃色明度為8的淺灰色。
《孟塞爾顏色圖冊》是以顏色立體的垂直剖面為一頁依次列入。整個立體劃分成40個垂直剖面，圖冊共40頁，在一頁里面包括同一色相的不同明度值、不同彩度的樣品。如圖5-19所示，是顏色立體5Y和5PB兩種色相的垂直剖面。中央軸表示明度值等級1-9，右側(cè)的色相是黃（5Y）。當(dāng)明度值為9時，黃色的彩度最大，該色的標(biāo)號為5Y9/14，其它明度值的黃色都達(dá)不到這一彩度。中央軸左側(cè)的色相是紫藍(lán)（5PB），當(dāng)明度值為3時，紫藍(lán)色的彩度最大。該色的標(biāo)號：5PB3/12。

孟塞爾顏色立體的Y-PB垂直剖面
又如圖5-20所示,.是明度值為5的水平剖面，在明度值為5的條件下，紅色（R）的彩度最大，黃色（Y）的彩度最小。

孟塞爾顏色立體的明度值5水平剖面

孟塞爾的色立體

1) The grey scale;
2) Colours of the same Munsell Hue and the same Munsell Chroma;
3) Complementary colours of the same Value and the same Chroma;
4) Colours of "diminishing sequences", in which each colour is dropped down one step in Value as Chroma goes down one step, and so is Hue;
5) Colours on an "elliptical path" in the Munsell colour space.

好了又到了我瞎翻譯的時候啦啦啦啦啦～～～～
和奧斯特瓦爾德理論相同的是，孟塞爾的色彩原理也認(rèn)為，色彩的協(xié)調(diào)舒服基于模型中特定的路徑和空間。
1）所有的灰色系都協(xié)調(diào)～ （這也就是前面好多答案里面說了的色彩的灰色調(diào)、高級色）
2）孟塞爾色相和飽和度相同的顏色
3）有著相同明度和相同飽和度的互補(bǔ)色
4）呈“遞減序列”的顏色，即在色立體中一小塊一小塊的色彩飽和度呈垂直的變化，也叫做色度
5）在孟塞爾顏色空間呈“橢圓路徑”的顏色空間。

說了那么多理論的，我決定好好總結(jié)，好好說話，說人話！
色調(diào)種類綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。
1.鮮色調(diào)
在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差（90度）以上的對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強(qiáng)對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達(dá)到既鮮艷又直接、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。
2.灰色調(diào)
在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展，為了加強(qiáng)這種灰色調(diào)傾向，最好與無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。
3、深色調(diào)
在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍(lán)、紫、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色，同時為了加強(qiáng)這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用，感覺老練、充實、古雅、樸實、強(qiáng)硬、穩(wěn)重、男性化等。
4、淺色調(diào)
在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時為了加強(qiáng)這種粉色調(diào)傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。
5、中色調(diào)
是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定
數(shù)量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺隨和、樸實、大方、穩(wěn)定等。
在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào)，大面積、多數(shù)量使用灰色，勢必成為灰調(diào)，其他色調(diào)依此類推。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，但是，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。如果設(shè)置了小面積對比強(qiáng)烈的點綴色、強(qiáng)調(diào)色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會使整個色彩氣氛豐富。活躍起來。但是整體與對比是矛盾的統(tǒng)一體，如果對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用。

最后給大家推薦個網(wǎng)站：
Paletton - The Color Scheme Designer 隨便上去玩就好了

本文作者：赤兔女，來自知乎的回答

幸運(yùn)的是，我們的早已遠(yuǎn)離可選色彩匱乏的年代。技術(shù)的革新使得人們選取色彩不再受到天然色素的限制，合成色素與屏幕的出現(xiàn)讓色彩和我們的生活越來越緊密，也使得選取和決定所需考慮的因素更加復(fù)雜。正是因為色彩的極大豐富，配色方案的選取的確越來越麻煩了。Colourlovers 社區(qū)已經(jīng)為近800萬種進(jìn)行了命名，不過依然有超過1600種色彩在后面正排隊等候。

聽起來是不是有點不堪重負(fù)的意思？別擔(dān)心，聽聽來自Creative Market社區(qū)的頂級設(shè)計師的建議吧，他們會告訴你關(guān)于色彩選取的最佳技巧，讓你也可以輕松挑選最佳的色彩組合。

靈感捕捉

來自Make Media 的 Callie Hegstrom 是一名才華橫溢的設(shè)計師，對于獲取靈感，她是這樣建議的：“我常常通過漂亮的照片來獲取斑斕絢爛的配色方案，取色的時候直接通過PS或者AI就可以。圖片是非常不錯的配色來源，不過前提條件是你選取的圖片一定要有足夠的凝聚力?！?/p>

所以，如果真的有色彩讓你特別喜歡的照片，不妨直接借助它來制作一個好用而高效的配色方案。諸如 Photocopa 這樣的工具會讓這個過程更快捷，你所需要做的就是上傳照片，然后探索可能的方案。

用好你的色輪

藝術(shù)家Marc Chagall 曾經(jīng)說過一句被廣泛引用的話：“所有的色彩都是隔壁色彩的朋友，也是相反位置色彩的愛人。”其實這句話說的就是色輪。

來自溫哥華Cultivated Mind 的設(shè)計師Cindy Kinash 曾說過：“當(dāng)使用水彩繪制花朵的時候，展現(xiàn)陰影最好的方式是使用色輪上相鄰的色彩來繪制?！?/p>

在Cindy的作品中，淺藍(lán)和深藍(lán)、紫色相鄰，這一連串的色彩使用，渲染出了深度。色輪的使用技巧非常之廣，色彩之間的關(guān)系是如此的清晰而富有規(guī)律，你可以輕松運(yùn)用在不同的場合，創(chuàng)造出許多獨(dú)特的組合。

如果你對此并不了解，也不用擔(dān)心，網(wǎng)上有大把的相關(guān)工具幫你搞定色輪的使用。

向室內(nèi)設(shè)計借靈感

不同的設(shè)計領(lǐng)域，在處理色彩上有著相同的經(jīng)驗。在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，設(shè)計師需要使用紋理、物體和色彩來調(diào)和空間。

在這方面，來自MyCreativeLand 的英國設(shè)計師 Elena Genova 有過不錯的建議：“室內(nèi)設(shè)計的許多設(shè)計規(guī)則運(yùn)用在平面設(shè)計上非?？孔V，比如用色，60%的主色調(diào)、30%的輔助色、10%的強(qiáng)調(diào)色，這樣的配色比例就非常不錯。如果你需要引入第四種色彩，最好從輔助色當(dāng)中分出一部分來?！?/p>

其實許多領(lǐng)域當(dāng)中知識和規(guī)律都是相通的，在不同的科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域中借鑒規(guī)律并非是扯淡。所以，建筑學(xué)規(guī)律運(yùn)用到平面設(shè)計中來，一點違和感都沒有。

保存好設(shè)計

設(shè)計師 Nicky Laatz 擁有一家攝影與設(shè)計商店，她分享了她是如何將漂亮的配色保存下來并復(fù)用的：“每當(dāng)我看到漂亮的圖片和配色不錯的照片的時候，我會截圖并保存下來。當(dāng)我需要尋求配色方案的時候，我會在圖片庫當(dāng)中尋求靈感，總能找到符符合需求的方案?！?/p>

Vanilla Frosting 是 Nicky商店中賣得最好的字體，它的配色和設(shè)計靈感就是來自于蛋糕。這也就是說，你的配色和設(shè)計靈感可以來自于許多不同的地方，不要給自己設(shè)限。

你可能已經(jīng)很熟悉Pinterest和花瓣這樣的網(wǎng)站了，這些靈感網(wǎng)站不僅能瀏覽，還能保存許多數(shù)字化的設(shè)計作品用作靈感來源。那么物理實體怎么辦呢？

設(shè)計師Austin Kleon在自己的書《Steal Like An Artist》中提到過一種方案：用文件夾和筆記本將你看到的雜志、傳單等你覺得漂亮的印刷品等搜集起來，創(chuàng)造你自己的色卡和配色方案！

走出數(shù)碼色彩的限制

有的時候，顯示屏背后的數(shù)碼色輪并不能滿足你對于色彩的全部需求。離開屏幕，看看這個世界的色彩，而彩通配色正好為你滿足了你的這一需求。

設(shè)計師 Callie Hegstrom 就是這樣做的，她以一種更加老派的方式來展示色彩的“物理形態(tài)”——使用彩通的配色手冊（Pantone Color Bridge）。她是這樣解釋的：“有的時候有一本物理形態(tài)的色彩手冊，是非常有用的。尤其是當(dāng)用戶需要一種特定的色彩的時候，手冊會向他展示實際的效果?！?/p>

其實仔細(xì)想想，彩通的色卡和手冊也算不上太過“老派”，畢竟色卡上每個色彩都有對應(yīng)的HEX值。對于有印刷和涉及色彩實體的設(shè)計師而言，有個色卡或者手冊還是非常省時省力的，這會節(jié)省相當(dāng)多的時間、金錢，尤其省卻了不必要的來回折騰。

從自然取色

我們對于自然的色彩有著天然的親和。如果你打算從大自然借色彩，還是有一些地方需要注意的。來自CO-OP的 設(shè)計師Gary說過，自然的色彩里，有著無限的色彩組合。每一片葉子和沒一個水果都有著令人驚艷的色彩，這些自然的東西能給人靈感。Gary 在南非有著自己的網(wǎng)絡(luò)商店，他的設(shè)計靈感來自南非“光明而溫暖的陽關(guān)”。

在這些富有水彩畫質(zhì)感的作品中，我們不難看出他的靈感來源：溫暖的火紅色，日落般絢爛的色彩，鮮艷的森林綠，充滿生命力。

你可以輕松在網(wǎng)上找到別人的設(shè)計和方案，但是只有你從自然獲取到的色彩，才是屬于你自己的。

專注于3到4種色彩

除非你是要設(shè)計一套奇花無比的“彩虹系”的作品，那么盡量避免色彩使用過量。智利平面設(shè)計師 Rodrigo German 認(rèn)為，將整個設(shè)計的色彩控制在三到四個，會讓整體看起來清爽而不會太過。如果需要超過三個色彩，盡量在現(xiàn)有色彩中加入黑白灰創(chuàng)造同色系色彩。

這個案例中，Rodrigo 使用了Marty字體，色彩上也堅持了他的三色原則，只使用了粉色、黑色和綠色。

所以，如果你想堅持自己的創(chuàng)意和設(shè)計，但是又感覺還有缺陷存在，不妨看看是不是配色方案用色過多。記住，最佳的配色方案是三種色彩。

根據(jù)主題來匹配色彩

想想看，你的設(shè)計到底是針對的什么主題。是關(guān)于運(yùn)動、時尚、美容還是商務(wù)？決定了領(lǐng)域之后，你需要考慮的是與之相關(guān)的情緒是怎樣的。這應(yīng)該是一個可愛的時尚的宣傳單，還是一個積極向上的體育海報？它應(yīng)該是女性化的，還應(yīng)該是優(yōu)雅而開朗的？

Graphic Box 的設(shè)計師 Salome 是這樣的建議的：“你應(yīng)該線構(gòu)思出一個粗略的顏色主題，然后繼續(xù)打磨細(xì)節(jié)。比如，你需要一個浪漫的紫色，或者可愛的粉紅色?！?/p>

在她的秋季Graphic Kit 中，Salome 就采用了相對樸實的綠色、淺橙色和復(fù)古紅。

仔細(xì)看看周圍的類似的圖片、設(shè)計和創(chuàng)意作品，他們用了什么色調(diào)、傳達(dá)了什么情緒，如果你要借鑒的話，兩者之間有什么區(qū)別，要注意什么細(xì)節(jié)，又該怎么使用。

另外一個不錯的選擇是自己鉆研色彩理論。研讀一下色彩理論和色彩心理學(xué)，了解色彩之間的關(guān)系、色彩對于用戶心理的影響。不過，請記?。哼x擇那些最有效的色彩！

在Pinterest和搜尋主題模板

雖然國內(nèi)的花瓣擁有大量“符合國人需求”的畫板合集，但是用戶基數(shù)與品質(zhì)依然比不上這個領(lǐng)域的開拓者Pinterest。Pinterest 幾乎是世界上最大的創(chuàng)意工作者的集散地，這里也有著數(shù)量龐大、可供選擇的調(diào)色板。Vintage Design Co., 創(chuàng)始人 Ian Barnard 為我們詳細(xì)講述了在Pinterest 尋找配色方案的過程：

“很簡單，如果我正打算做一個海灘主題的海報，那么我通常只需要搜索‘Summer Color Palettes’，然后在搜索結(jié)果中挑選一個中意的就好了。 ”

就這么簡單？當(dāng)然，不過好玩兒的地方在于，你還可以繼續(xù)細(xì)化篩選，針對不同領(lǐng)域篩選：室內(nèi)設(shè)計、時尚、平面設(shè)計，甚至活動設(shè)計。

關(guān)注色彩愛好者的社區(qū)

Colourlovers 就是一個典型的圍繞色彩而存在的創(chuàng)意社區(qū)，來自世界各地的色彩愛好者在這里集結(jié)，加入社區(qū)便可以同370萬來自世界各地的設(shè)計師一同探討配色方案。

結(jié)語

色彩可以成就設(shè)計，也可以毀掉設(shè)計。它可以帶來美麗與平和，也可以創(chuàng)造尖銳的效果，營造恐怖的氛圍，而這些都取決于你，這些效果都最終歸結(jié)于你對于色調(diào)的選取是否認(rèn)真，都源自于你對于設(shè)計最初的想法。

無論你的配色的靈感是源自于其他的作品，還是得自于天然，如果這是一套靠譜的方案，它會有助于設(shè)計。那么為何不多加探索，讓你的設(shè)計擁有更強(qiáng)大的生命力呢？

你是如何運(yùn)用色彩的？在哪里獲取靈感？你又在用色上碰到什么樣的問題？不妨在文后留言，我們一同探討！

原文地址：designschool
優(yōu)設(shè)譯者：@陳子木